Другие любовницы так не поступают,

Но она никогда из-за корысти не доведет

Себя до подобной низости. Приведенный

Парменоном Памфил, все еще

Отказывающийся верить своему счастью,

Горячо благодарит Вакхиду за

Т е р е н ц и й , Комедии, стр. 481.

То, что та спасла его. Он говорит, что.

Куда бы она ни пришла, самое ее появление

И слова вносят какое-то обаяние.

Вакхида также отплачивает полными

Искренности словами своему бывшему

Возлюбленному. Она рада, что ему досталась

в жены такая *кенщина, как

Филумена. Памфил и Вакхида решают,

Что, кроме них, Филумены и Миррины.

Никто не должен знать тайны.

На замечание Памфила, что Парме-

Нон, передавший ему слова Вакхиды,

И не подозревает, из какой беды он

Извлек своего хозяина, Парменон важно

Замечает, что он все знал и все

Устроил сознательно. В ответ Памфил

Бросает ему ироническую реплику, что

Он вполне в этом уверен. Комедия этим

Заканчивается, и Парменон приглашает

Зрителей аплодировать.

Вероятно, Теренция привлекла в этой

Пьесе Аполлодора прежде всего необычность

Фабулы. Вопреки распростране-

Ному житейскому представлению, свекровь

Изображается здесь внимательной

И чуткой женщиной, которая

Искренне пытается сблизиться с невесткой

И огорчена тем, что этого сближения

Не получается. Все же она не осуждает

Невестки, которой почему-то стала

Ненавистна и, приняв твердое решение

Скрыться в деревне, умоляет сына вернуть

В их дом молодую женщину.

Сохранилось два пролога пьесы —

Первый совсем краткий и второй, превышающий

Его по размерам в пять раз.

В обоих прологах выступал Амбивий

Турпион, который во втором прологе

Рассказывал о неудачах, постигших

Первые две постановки пьесы, и призывал

Публику почтить на этот раз

Вниманием театральные игры. Он рассказывал

Также и о том, как способствовал

Продвижению на сцену сначала

Римская трагедия и комедия паллиата во 11 в. до н. э. 345

Комедий Цецилия Стация, а потом комедий

Теренция. Если тут и допустимо

Известное преувеличение, то самый

Факт едва ли мог быть выдуман. Амби-

Вий Турпион вспоминает, как он начал

играть в «новых комедиях» Цецилия:

В одних он проваливался, в других —

Удержался, хотя и с трудом. Однако он

Теренций принадлежал к тому направлению

В истории римской драматургии

И театра, которое было создано

Эннием. Как и Энний, он безоговорочно

Принимает сторону эллинизма, и все

Исследователи истории античной литературы

И театра сходятся на том, что

Комедии Теренция прекрасно передавали

не только содержание, но и самый

Дух и стиль новой аттической комедии,

И прежде всего комедий Менандра.

Если Плавт вносит в свои произведения

Черты римского быта, то Теренций,

Напротив, старается сохранить греческий

Колорит в своих драмах. Однако

Это вовсе не обозначает, что он хочет

Дать в своих пьесах обязательно все

Подробности греческой жизни. Он, скорее,

Хочет передать самый дух ее. Так,

в прологе к пьесе «Самоистязатель» Теренций

Порицает своего противника

(Лусция Ланувина) за то, что тот показал

В комедии, как весь народ дал дорогу

бегущему рабу. «Зачем же он

(то есть драматург) должен быть рабом

безумца?»— спрашивает Амбивий Тур-

Пион, выступавший в прологе. По-видимому,

В этих словах заключена мысль,

Что не все подробности греческой жизни

Надо воспроизводить на римской

Сцене.

Комедия Плавта была своеобразным

Соединением новой аттической комедии

И римской ателланы, то есть, в сущно-

Продолжал ставить пьесы Цецилия и

Со старанием играл их, чтобы не охладить

Творческих замыслов драматурга.

В конце концов он добился внимания

Зрителей, пьесы Цецилия стали нравиться,

и он вернул по^ту должное

Место, когда тот почти совсем был оттеснен

Злобными противниками.

Сти, народной комедии римских крестьян

И ремесленников. В творчестве

Теренция этих — обильно представленных

У Плавта — элементов римской

Ателланы не было. И в этом отношении

Комедии Теренция сильно уступают

Жизнерадостным, полным бурной веселости

И сочного народного юмора комедиям

Плавта. В строгом следовании

Греческим оригиналам, в отказе от

Театральных средств и приемов ателланы

(буффонада, грубые, но сочные

Шутки, непосредственное обращение

К зрителям в ходе действия и т. д.)

Причина меньшей доходчивости комедий

Теренция и их меньшей популярности.

Однако из этого вовсе не следует,

Что Теренций был чужим для современной