Ему действительности. С усложнением

Общественной жизни в Риме

На почве римских завоеваний на Востоке

В первой половине II в. до н. э.,

С ростом социальных противоречий среди

Самих свободных и интенсивным

Усвоением и переработкой греческой

Культуры театру нужны были и пьесы,

Которые изображали бы мир более

Сложных душевных переживаний отдельного

Человека, хотя бы и ограниченных

Рамками его семейных отношений.

Идя навстречу этой потребности,

Теренций делал исторически необходимое

Дело. К тому же некоторыми

Своими чертами современная Терен-

ЗНАЧЕНИЕ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ТЕРЕНЦИЯ

Глава XV

Цию римская жизнь, особенно городская,

Уже напоминала тот быт, который

Сложился в городах эллинистической

Эпохи в Греции и на Востоке и который

Теренций показывал в своих комедиях.

Теренций умер за двадцать пять лет

До бурной эпохи Гракхов. Приближение

Этой эпохи не находит никакого отражения

В его творчестве. Но такова уже

особенность паллиаты: политической

Жизни она или вовсе не касается, или

Касается с большой осторожностью.

Однако одна черта современной Терен-

Цию эпохи нашла непосредственное отражение

В его творчестве. Прологи Те-

Ренция, по замечанию известного знатока

Римской литературы, виднейшего

Немецкого филолога Ф. Лео, с которым

Вполне солидаризуется и М. М. Покровский

\ представляют собой один

Из ранних образцов римского ораторского

Искусства. Недаром в последующее

Время Цицерон, а затем и Квинти-

Лиан (I. в. н. э.) внимательно изучали

Комедии Тереиция.

Римский ученый I в. до н. э. Варрон

В следующих словах определил место

Тереиция в развитии римской комедии:

«Первое место принадлежит Цецилию

— в сюжетах комедии, в характеристиках

Выделяется Теренций, в диалоге

— Плавт». Очевидно, за это умение

Рисовать реалистические характеры

И за изящный язык его пьес и хвалит

Тереиция Афраний, представитель

Уже нового жанра — комедии с народным

римским сюжетом. «Неужели вы

назовете^ кого-либо подобным Терен-

цию?»— говорит он в одной из своих

Комедий.

Необходимо сделать два небольших

Замечания, относящихся к сценической

Стороне комедий Теренция. В этих ко-

См.: М. М. П о к р о в с к и й , История

медиях, за исключением только «Девушки

с Андроса», нет вокальных лирических

Партий, но зато имеются кантики,

Которые исполнялись как мелодекламация

Под аккомпанемент флейты.

В кантиках встречается трохаиче-

Ские размеры, усеченные и неусеченные

Восьмистопные трохеи, а также ямбические

Семистопные и восьмистопные

Стихи. Далее, для оживления своих

Пьес, и очевидно, в угоду римской публике

Теренций придает иногда повествовательным

Частям своих пьес драматическую

форму: так, в «Евнухе» Хе-

Рей, выбежавший из дома Фаиды после

Насилия над девушкой, рассказывает

Об этом своему приятелю. Тот же прием

Употребляет иногда Теренций и в завязке

Своих комедий, для чего вводятся

так называемые «протатические» персонажи

— не принимающие участия

В дальнейшем ходе пьесы. Такого рода

Завязки действия Теренций мог найти

Уже у своих греческих предшественников.

После смерти Теренция пьесы его

Еще в течение нескольких десятилетий

Ставятся на сцене, но затем исчезают

Из театрального репертуара. И вообще

Паллиата, главные образцы которой

Были уже исчерпаны, замирает. С течением

Времени благодаря изысканности

Своего языка пьесы Теренция становятся

Предметом изучения в школе. Это

Изучение продолжается и позже, в самые

Темные времена средневековья.

Особенно высоко ценили изящный

Язык комедий Теренция в эпоху Возрождения.

Гуманисты (например, Эразм

Роттердамский) учились у Теренция

Изящному разговорному языку.

В новое время высокую оценку Те-

Ренцию давали Мольер и Гольдони.

В «Проделках Скапена» Мольер дает

Римской литературы, стр. 69.

Римская трагедия и комедия паллиата во II в. до п. э. 347

весьма оригинальное подражание «Фор-

миону» Теренция. В комедии Мольера

«Школа мужей» чувствуется отзвук

Взглядов на воспитание, изложенных

в «Братьях» Теренция.

До нас не дошло сочинений, которые

Говорили бы специально о театре III

И II вв. до н. э., и в частности об игре

Римских актеров. Таким образом, основным

Материалом, на основании которого

Мы можем судить об игре актеров,

Выступавших в комедиях Плавта

И Теренция, являются сами эти комедии,

А также дидаскалии и прологи