Действий Медеи и ее собственных

Угроз. Но при всем нагромождении

Ужасов этот акт производит довольно

Бледное впечатление.

Убийство детей, в отличие от Еврипи-

Да, происходит у Сенеки на сцене.

Вначале Медея убивает одного сына,

А затем, взойдя на кровлю, на глазах

Язона убивает второго и улетает на

Крылатой колеснице.

Трагедии Сенеки предназначались,

Как сказано выше, не для постановки

На сцене, а для чтения в домах единомышленников

Автора. В самом деле,

В этих трагедиях очень мало действия.

Из других видов драмы в Риме продолжали

Исполняться паллиата, тога-

Та, ателлапа и особенно мим. В императорскую

Эпоху часто пользовались

Ателланами и мимами для намеков на

Политические события. Во время правления

Тиберия (14—37) одно место

В ателлане, ассоциирующееся с распущенностью

Императора, было встречено

С шумным одобрением. Приближенные

Не раз жаловались Тибериюна

Отдельные сцены нельзя было бы даже

Технически воспроизвести, например гадания

По внутренностям животных, изменение

Вида и окраски жертвенного

Огня и т. д. В самом тексте нередко

Описываются жесты и движения героев,

Произносящих тот или иной монолог.

В этом не было бы никакой нужды,

Если бы трагедия разыгрывались перед

Зрителями. Однако не исключено, что

Отдельные сцены из трагедий Сенеки

Могли исполняться и в театре. Впоследствии

Трагедии Сенеки оказали большое

Влияние на развитие западноевропейского

Театра. Долгое время (в средние

Века и на заре Возрождения) Сенека

Считался даже единственным представителем

античной трагедии: на первых

Порах греческие трагики были недоступны

Ученым раннего Возрождения, которые

Не знали греческого языка.

Трагедии Сенеки изучали и использовали

В своей творческой практике

Шекспир, испанские драматурги и особенно

Представители французского

Классицизма—драматурги Корнель и

Расин.

Тираноборческие мотивы в трагедиях

Сенеки привлекали писателей эпохи

Просвещения — Дидро, Лессинга

И других.

Дерзость актеров ателланы. Император

Письменно обратился к сенату с указанием

На необходимость запрещения

Постановок ателланы. В правление

Калигулы (37—41) за насмешки над

Императором актер одной ателланы был

Сожжен живым в амфитеатре на глазах

У публики.

Ателлана шла не только в Италии,

Но и в северных варварских провинциях,

И особенно в Германии. Причи-

АТЕЛЛАНА И КОМЕДИЯ

Глава XIX

Ной этого была доходчивость ее содержания,

А сознательное преувеличение

Тех или иных человеческих недостатков

Способствовало более живому восприятию

Проходящих перед зрителем событий.

Изображения масок ателланы

Дошли до нас от эпохи империи, с одной

Стороны, с юга Италии, например из

Тарента, с другой стороны, из Кельна,

Бонна, Вормса и других мест Германии.

Все эти маски обнаруживают поразительное

Сходство друг с другом. Они

Представляют человеческое лицо с длинным

И кривым носом, косым ртом,

С асимметричными бровями, с лысой

Головой. Рот иногда широко открыт; на

Носу, на лбу и на темени — бородавки.

Кроме обычных четырех персонажей —

Макка, Буккона, Паппа и Доссена —

В ателлане выступали и существа сказочного

Мира Мандук и Ламия, доставлявшие

Немало удовольствия не только

Зрителям италийской родины, но

И непритязательной публике северных

Ее провинций.

Паллиата и тогата шли на сцене реже,

Чем ателланы. Знаменитый учитель

Красноречия в Риме Квинтилиан (ок.

Гг.) неоднократно касается комедии

в своих «Риторических наставлениях

». О комедии Теренция «Евнух»

Он пишет так ярко, что получается

Впечатление, будто читатель видит

Пьесу в театре. Квинтилиан приводит

то место из начала «Евнуха», где Фед-

Рия. подозревая измену, выражает возмущение

Просьбой Фаиды оставить ее

На два дня и в то же время сомневается —

Надо ли исполнять желание своей возлюбленной.

Квинтилиан дальше говорит,

Что комический актер, играющий

Нерешительного человека, должен делать

Паузы при каждом слове, менять

голос и мимику, но в то же время «речь

Ораторская,— замечает он в соответствии

С задачами своего трактата,—

не терпит излишних приправ» г.

Светоний в биографшиНерона сообщает

О представлении тогаты Афрания

«Пожар», приводя при этом некоторые

Подробности, свидетельствующие о снижении

Театральных вкусов того времени.

При постановке этой комедии на

Сцене действительно горел дом и актеры