Западноевропейского театра. Некоторые

Же разделы последней (театр эпохи

Возрождения, классицистский театр

В европейских странах вообще) в полной

Мере могут быть уяснены лишь при

Условии знания истории античного театра,

И в частности его драматургии,

Послужившей или непосредственно материалом

Для переработки, или образцом,

По которому создавались собственные

Произведения.

Знание античного театра имеет большое

Значение при решении ряда

Вопросов теории театрального искусства

— о сущности трагического и комического,

О драматическом конфликте,

О характерах и действии в драме и т. д.

Наконец, произведения античной драмы

И до сих пор продолжают достав-

1 «К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве», т. 1, сост. М. Лифшиц, Мм «Искусство», 1957,

Стр. 136. 2М. Г о р ь к и й , Собрание сочинений в 30-ти томах, т. 27, М., Гослитиздат, 1947—1955.

Стр. 351.

16 Введение

Лять нам огромное эстетическое наслаждение.

Естественно, что и теперь в какой-

То мере они входят в репертуар

Современного театра, составляя в нем

Наряду с некоторыми произведениями

Более поздних эпох так называемую

Классику. Но античная драма возникла

В отдаленную от нас эпоху, в иной

Социальной среде,— многое нам уже

Чуждо, непонятно и просто враждебно,

Например, рабство. Для нас важпо,

Не искажая действительной картины

Античного мира, выявить прогрессивные

Черты в античном мировоззрении,

Античном искусстве, и прежде всего

В искусстве театра.

Время от времени античные пьесы

Идут на современной сцене — советской

И зарубежной — и до сих пор

Живейшим образом волнуют современного

Зрителя. Поэтому совершенно естественно

Возникает вопрос о более глубоком

И правильном истолковании античного

Театрального наследия. Задачу

Истории античного театра можно определить

Следующим образом.

История античного театра ставит

своей задачей:

Изучить процесс развития театрального

Искусства в рабовладельческих

Обществах Древней Греции и Рима

От его истоков до падения, обусловленного

Крушением античной рабовладельческой

Формации; .

Выявить при этом существенные

Особенности античного театра, отличающие

Его от театра других эпох (характер

Античной трагедии и комедии, эволюция

Театрального здания и т. д.);

Установить некоторые закономерности,

Свойственные развитию античного

Театра;

И одновременно с этим способствовать

Разрешению вопроса о более глубоком

И полном освоении советским

Театром и советским театроведением

Тех сторон античного театра, которые

Сохраняют свою ценность и в наши дни

И продолжают доставлять нам эстетическое

Наслаждение (правдивое отражение

Общественной жизни и душевных

Переживаний человека, постановка

Больших вопросов, волнующих человечество

И в наши дни, совершенство

Художественных форм произведений

И т. п.).

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ ПО ИСТОРИОГРАФИИ АНТИЧНОГО ТЕАТРА

Театроведение — одна из самых молодых

Наук. Научное изучение театра началось,

По сути дела, только в нашем веке. Поскольку

Основное внимание наших театроведов в связи

С запросами, предъявляемыми самой жизнью,

Направлялось в первое время на изучение

Русского и советского, а также нового европейского

Театра, то число работ и статей,

Посвященных специально истории античного

Театра, в общем невелико. Русская дореволюционная

Наука тоже не могла дать нам значительного

Количества работ по истории

Античного театра. Ее изучение входило в

КРУГ так называемых «древностей» и самостоятельного

значения не имело. В «древностях

» же среди других вопросов (органы

Государственной власти, религия, общественные

Празднества, быт и т. д.) давались

Обычно краткие сведения об устройстве античного

Театра и об организации театральных

Представлений. Вопросы репертуара античного

театра, его драматургии, в «древностях»,

Разумеется, не рассматривались. Желающий

Ознакомиться с этими вопросами должен был

Обращаться к трудам по истории античной

литературы, где эти вопросы рассматривались

Обычно только со стороны литературоведческой

И лишь попутно давались иногда и неко-

Введение 17

Торые сведения по истории театра. К тому же

Развитие классической филологии в дореволюционной

России, изучение литературы

И искусства сильно тормозились теми уродливыми

Формами классицизма, которые насаждались

В России самодержавием и гасили