Перед храмом. Колонны располагались

По-разному — либо вдоль всего фасада

Скены, либо в ее центральной части,

В зависимости от содержания пьесы.

Передняя стена скены называлась

проскёнием. Колонны проскения первоначально

Сооружались из дерева,

А в промежутках между ними помещались,

Когда это требовалось, расписные

Декорации, разрисованные доски (пй-

Наки), полотна и т. д. Проскений, следовательно,

Представлял собой декорационную

Часть. Когда скена стала строиться

Прочнее, проскений начал несколько

Отступать от здания скены

И оказался на таком расстоянии от нее,

Что актеры могли свободно двигаться

между проскёнием и скеной. В греческом

Театре V—IV вв. до н. э. проскений,

Таким образом, представлял

Собою или самый фасад скены, декорированный

В соответствии с требованиями

Пьесы, или особую декоративную

Стену, сооруженную перед скеной и являвшуюся

Задним фоном для игры

Актеров.

Вопрос о проскений — один из самых

Сложных вопросов в истории древнегреческого

Театра. По дословному перево-

ду с греческого «проскений» (jtpoaxr]viov-

от яро — перед, впереди и axrjVY] —

Скена) означает либо пристройку перед

Скеной, либо пространство перед ней.

Слово «проскений» впервые появляется

Только в надписях, относящихся к началу

III в. до н. э., то есть уже к эллинистической

Эпохе. В театре этой эпохи

проскёнием называлась каменная пристройка

К фасаду скены, состоявшая из

Ряда колонн или столбов и снабженная

Крышей. Эта крыша проскения превратилась

В сценическую площадку высотой

Приблизительно в 3 м, на которой

выступали актеры. Само слово «проскений

» часто относилось не ко всей пристройке,

А только к этой сценической

Площадке (другое ее название —

«логёйон» от греческого слова «логос» —

«речь»). Таким образом, в эллинистическую

эпоху слово «проскений» получило

Уже иное значение, отличное от того,

Какое оно имело в V—IV вв. до н. э.

Некоторые исследователи избегают

употреблять термин «проскений» при-

В. Головня

Глава V

Менительно к театру классической эпохи,

Ссылаясь на то, что впервые он

Встречается только в надписях, относящихся

К началу III в. до н. э. -Однако

Афиней приводит интересный отрывок

Из комедии Антифана (408—

Гг.). Из этого отрывка мы узнаем,

Что одна гетера по имени Наннион,

Роскошно одевавшаяся и носившая золотые

Украшения, имела прозвище

Проскений. Мы не знаем хронологии

Пьес Антифана, но даже если предположить,

Что пьеса, из которой до нас

дошел* этот отрывок, была написана им

Незадолго до смерти, все же можно

утверждать, что термин «проскений»

Известен был почти за полвека до употребления

Его в упомянутых уже надписях

Эллинистической эпохи.

Вначале скена была простым одноэтажным

Четырехгранником. Впоследствии

К ней могли добавляться еще пристройки

И второй этаж. На обоих концах

Здания скены, возможно, уже в первой

Половине V в. до н. э. появились

Два боковых выступа, которые назывались

«параскёниями» (от греческих слов

лара — около и oxr]vr)). Выступая вперед,

Параскении ограничивали скену

Справа и слева, улучшали акустику,

Усиливали резонанс. Параскении служили,

По-видимому, местом для хранения

Декораций и другого театрального

Имущества и вместе с тем задним фоном

Для игры актеров; в тех же случаях,

Когда драма требовала наличия на сцене

Двух или трех жилищ (как это иногда

Бывает в комедиях Аристофана), параскении

Могли изображать эти жилища.

Между скеной и зрительными местами,

Занимавшими несколько более полукруга,

Лежали проходы — пароды. Через

Них могли проходить на свои места

Элевтёры — афинское местечко возле

Зрители, а во время представления

Появлялись на орхестру актеры и хор-

Условно считалось, что левый проход

От зрителей вел в чужую страну, а проходом

Справа пользовались персонажи,

Приходящие по ходу пьесы из города

или гавани. *

Старейшим из дошедших до нас театральных

Зданий является театр Диониса

Элевтерия г в Афинах. Начиная

С 1841 г. на месте театра Диониса велись

Время от времени раскопки, которые

Были завершены под руководством немецкого

Архитектора и археолога

В. Дёрпфельда в 1895 г. По двум незначительным

остаткам стены Дёрпфельд

Реконструировал круглую орхестру —

Террасу диаметром в 24 м. Она была

Расположена на склоне Акрополя таким

Образом, что ее северная часть врезалась

В гору, а южная подпиралась стеной.

Эта стена поднималась в самой

Южной части на 2—3 м над уровнем