И умственного совершенства, повинующимся

Самым чистым бескорыстным

Побуждениям, которые ведут к самым

благородным целям» 1. Прометей

У него прежде всего бескорыстный мученик

За права страждущего человечества.

Он горд, но в нем нет ожесточения

Против Зевса. Он раскаивается

В собственных словах, которыми когда-

то проклял Зевса: «Они бесплодны.

Я не могу, чтобы кто-нибудь страдал».

Однако Шелли, по его собственным

Словам, испытывал отвращение

К такой слабой развязке, как примирение

Поборника человека с его угнетателем.

Что представляет собой театральное

оформление в этой трагедии? О скале,

К которой был прикован Прометей,

уже упоминалось: она была устроена

Вне орхестры или на ее касательной

И представляла собой массивное деревянное

Сооружение. В конце трагедии

Эта скала вместе с Прометеем проваливалась

Появление Океанид осуществлялось,

Вероятно, с помощью крылатой

Колесницы.

Если при Эсхиле не было еще машины

Для полетов, то, очевидно, полет

И Океанид и Океана, следует предполагать,

Уже совершился до того момента,

Как они появляются на глазах у зрителей.

И при возвращении Океана

Домой его крылатый конь не обязательно

Должен был сразу отделиться

От земли. Фантазия зрителей охотно

Ш е л л и , Полное собрание сочинений

Стр. 334.

2 См. гл. V, «Устройство греческого теа!

Допускала, что он поднимался в воздух,

Как только исчезал с их глаз.

Однако, по мнению некоторых исследователей,

Нет основания отказываться

От общепринятой точки зрения, что

Океан появлялся с помощью «журавля»

И, вероятно, не оставлял своего коня

JB течение этой короткой сцены. Что касается

Появления Ио, то естественно

Предположить, что ее дикий танец

Происходит на орхестре и что при

Диалоге с Прометеем она стоит на

Покатом подъеме скалы, идущем от

Орхестры.

При рассмотрении пролога возникает

еще один вопрос: сколько же актеров

в нем выступало — два или три? Так

Как в пьесе приводятся три действующих

Лица (Власть, Гефест и Прометей),

То, надо думать, для пролога требовалось

Три актера, хотя, начиная

Уже со 128 стиха, для пьесы нужны

Были лишь два. По вопросу о числе

Актеров имеются два противоположных

Мнения. Одни считают, что Прометея,

Которому вбивали железный

Гвоздь в грудь, изображал манекен.

Когда мучители титана удалялись

И следовала его жалоба, обращенная

К матери-Земле и стихиям, ее произносил

Актер, только что перед этим сыгравший

Роль Гефеста, а затем незаметно

Проскользнувший в значительно

Превышавший человеческий рост макет

Манекена. Другие ученые возражают,

Считая, что в прологе выступало

Три актера, хотя в конце пьесы остается

Два. Что же касается сцены с вколачиванием

В грудь Прометея железного

Гвоздя, то это, по мнению немецкого

Филолога начала XX в. Э. Бете, никак

Не может служить доказательством, что

переводе К. Бальмонта, т. II, Спб, «Знание»,

Глава VI

В прологе действовал манекен, а не

Живой актер, поскольку создание подобной

Сцены целиком зависит от

Искусства актера.

Существуют гипотезы, согласно которым

трагедия «Прометей Прикованный

» дошла до нас в переработанном

Виде. Ссылаясь на некоторые метрические

Особенности самой пьесы и на

Невозможность применения в эпоху

Эсхила машины для полетов, тот же

На основании содержания этой трагедии

Можно с уверенностью сказать,

Что произошло дальнейшее усовершенствование

В устройстве скены. Теперь

Она изображает обычно дворец или

Храм и служит задним фоном для игры

Актеров. В первой части трилогии на

Кровле дворца Атридов в Аргосе (то

Есть на кровле скены) лежит страж,

Монолог которого и составляет пролог

Драмы. Согласно приказанию Клитемнестры,

Он ждет сигнального огня,

Возвещающего о падении Трои. Страж

Говорит о своей тяжелой доле и о том,

Что в доме Агамемнона неблагополучно.

Зрители, знавшие миф, понимали, что

Речь идет об измене Клитемнестры своему

Мужу. Увидев сигнальный огонь,

Страж спешит сообщить об этом царице.

На орхестру выходит хор аргосских

Старейшин, а затем появляется Кли-

Бете приходит к выводу, что эта переработка

«Прометея» была совершена

Самое раннее в 20-х гг. V в. до н. э.

В первоначальной же редакции «Прометея

» ни хор Океанид, ни их отец

Океан по воздуху не летали. Указание

На полет, по мнению Бете, есть

Ж)зднейшая вставка в текст (интерполяция).

Однако доводы Бете не могут

Быть признаны безусловно убедительными

И встречают возражения.