Комической силы — и это было отмечено

Еще самими римлянами. Называя

Теренция полу-Меиандром, Цезарь восклицает:

Если бы к нежным твоим стихам приба,

Вилась снла-

Чтобы полны они были таким же компче,

Скнм духом-

Как и у греков!.. г

Комедии Теренция нравились аристократии,

Тяготевшей к греческой

Культуре, но не всегда пользовались

Успехом у плебейского зрителя. Терен-

Ций сам говорит об этом в прологе к

своей комедии «Свекровь». В первый

Раз народ не стал смотреть эту пьесу,

Увлекшись канатным плясуном. Во второй

Раз, уже после первого акта, разнесся

Слух, что будут гладиаторы. Народ

Бросил театр и побежал в цирк.

И только в третий раз пьеса имела

Успех. Однако едва ли можно сказать,

Что Теренций писал чуть ли не для кучки

грекоманов 2: ведь его комедии

Как-никак покупались эдилами для всенародного

Представления. К широкой

Публике апеллирует иногда и сам Теренций

В борьбе со своими критиками.

Комедия «Евпух» была поставлена в

Один день дважды, и поэт получил

;т нее крупный гонорар, далеко превосходящий

Все, что платилось до того

Времени драматургам. Комедия Терен-

1 Цит. по кн.: Г а й С в е т о н и и Т р

«Наука», 1966, стр. 236. 2 Ср.: М. М. П о к р о в с к и й , Истор!

ция «Девушка с Андроса» несколько раз

Ставилась и после смерти поэта. Все

Эти факты, по мнению М. М. Покровского,

Позволяют думать, что к этому

Времени, под усилившимся влиянием

Греческой культуры, произошел некоторый

Сдвиг и в эстетических вкусах

Римского плебса. Не надо забывать и

Того, что Теренций стал писать для

Театра через два года после разгрома

Македонии, когда особенно усилился

Приток в Рим образованных греков.

Каждая комедия Теренция начинается

С пролога. Однако пролог у Теренция

Имеет другой характер, чем у

Плавта. Прологи Плавта служат для

Того, чтобы ввести зрителей в курс происходящего

На сцене и ознакомить их

Особенно с теми событиями, которые

Произошли до начала действия. В прологах

Теренция, произносимых или

Младшим актером, или хозяином труппы,

Сообщается только название пьесы,

А затем начинается полемика с литературными

Противниками автора. Эту полемику

Выступающий в прологе ведет

И от своего имени и от имени автора, давая

Зрителям общее представление о

Той борьбе, которая шла в первой половине

II в. до н. э. вокруг литературы

И театра. Обвинения, которые возводили

На Теренция его литературные и

Театральные противники, и среди них

Прежде всего Лусций Ланувин, касались

Применения им контаминации. Затем

Теренция упрекали в плагиате у

Плавта и Невия, утверждали, что ему

Помогают при сочинении пьес его знатные

Покровители. Наконец, признавали

Сухим и вялым стиль Теренция и

Указывали на отсутствие у него таланта.

Теренций, в общем, удачно защи-

Н к в и л л, Жизнь двенадцати цезарей, М.,

Римской литературы, стр. 67—68.

Римская трагедия и комедия паллиата во II в. до н. э. 331

Щался в своих прологах против этих

Нападок, а временами и сам переходил

В наступление, критикуя недостатки

В пьесах своих противников. В этих

Литературных и театральных спорах

для нас ясно не все, но несомненно одно:

В Риме уже зародилась литературная

И театральная критика, и драматург

Должен был считаться как с ней,

Гак и с публикой, смотревшей в театре

Его пьесы. Публика интересовалась уже

Такими вопросами, как отношение римской

Пьесы к ее греческому оригиналу и

К предыдущим латинским переработкам

Этого оригинала.

К комедиям Теренция сохранились

Дидаскалии. Мы узнаем из них, что

Во всех комедиях Теренция играл Лу-

Ций Амбивий Турпион, известный

Сам Теренций указывает в прологе,

что «Девушка с Андроса» сочинена

Но одноименной комедии Менандра с

Добавлением частей из другой, схожей

по фабуле комедии Менандра «Перфи-

нянки». Но Теренций, как указывает

Донат, осложнил фабулу Менандра

введением второго любовника и его

Слуги. Это осложнение интриги несколько

Замедляло развитие действия,

но зато усиливало перипетию: чем большее

Количество лиц попадало в запутанное

Положение, тем с большим интересом

Зритель ждал развязки. Таким

Образом, прибавление к основной любовной

Интриге было новшеством, характерным

Для Теренция. Этот прием

Облегчал индивидуальную характеристику

Действующих лиц (нельзя

Же было при параллельности интриги

Характеризовать их одинаково) и более

Тонкому освещению драматических

Ситуаций.

Антрепренер и актер того времени.