Теоретическая поэтика, историческая поэтика и история литературы

ТЕОРИЯЛИТЕРАТУРЫ

В ДВУХ ТОМАХ

Под редакцией Н.Д.Тамарченко Том 2

С. Н. БРОЙТМАН

ИСТОРИЧЕСКАЯ ПОЭТИКА

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Допущено

Советом по филологии Учебно-методического объединения

по классическому университетскому образованию в качестве учебного пособия

для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности

021700 — Филология

Москва

АСАОША

УДК 82.09(075.8) ББК 83я73 Т338

Рецензенты:

доктор филологических наук, профессор, зав. кафедрой

теории литературы Тверского госуниверситета И. В. Фоменко;

доктор филологических наук, профессор, зав. кафедрой

теории и истории литературы Самарского муниципального

университета Наяновой В. Ш. Кривонос

Теориялитературы: Учеб. пособие для студ. филол. фак. Т338 высш. учеб. заведений: В 2 т. / Под ред. Н.Д.Тамарченко. -Т. 2: Бройтман С.Н. Историческая поэтика. - М.: Издатель­ский центр «Академия», 2004. - 368 с.

ISBN 5-7695-1591-0 (Т. 2)

ISBN 5-7695-1690-9

Второй том учебного пособия посвящен исторической поэтике, кото­рая взаимодополняет теоретическую поэтику. Созданная сто лет назад рус­ским ученым А.Н.Веселовским, она все еще находится в состоянии ста­новления, хотя уже вошла в круг дисциплин, изучаемых в высшей школе. Предлагаемый труд - первое учебное пособие по исторической поэтике. Основные проблемы этой области теоретического литературоведения -происхождение и развитие как самой литературы, так и ее важнейших категорий: автора и героя, слова и образа, сюжета, родов и жанров и др. Они излагаются систематически, с охватом всех стадий развития литера­туры и на широком сравнительном материале (фольклор, античная и ев­ропейские, русская, арабская и персидская, индийская, китайская и япон­ская литературы).

Для студентов филологических факультетов вузов. Может быть реко­мендовано филологам, историкам, культурологам, преподавателям и ши­рокому кругу читателей.

УДК 82.09(075.8) ББК 83я73

ISBN 5-7695-1591-0 (Т. 2) ISBN 5-7695-1690-9

© Бройтман С.Н., 2004

© Образовательно-издательский центр

«Академия», 2004 © Оформление. Издательский центр

«Академия», 2004

ОГЛАВЛЕНИЕ

Ч асть третья

ИСТОРИЧЕСКАЯ ПОЭТИКА

Введение ................................................................................................................ 4

§ 1. Теоретическая поэтика, историческая поэтика

и история литературы ....................................................................... 4

§ 2. Предмет исторической поэтики ......................................................... 5

§ 3. Метод исторической поэтики ............................................................. 7

§ 4. Периодизация истории поэтики ....................................................... 12

Р а з д е л п е р в ы й. Поэтика эпохи синкретизма.................................... 14

Г л а в а 1. Синкретизм как художественный принцип ..................................... 14

§ 1. Понятие синкретизма ....................................................................... 14

§ 2. Формы проявления синкретизма в архаическом

сознании и искусстве ...................................................................... 15

§ 3. Синкретизм и генезис эстетического объекта ................................ 18

Г л а в а 2. Субъектная структура эстетического объекта

в поэтике эпохи синкретизма .......................................................... 20

§ 1. Понятие субъектного синкретизма ................................................. 20

§ 2. Истоки субъектного синкретизма ................................................... 22

§ 3. Субъектный синкретизм в отражении форм

высказывания ................................................................................... 28

§ 4. Субъектный синкретизм на уровне

композиционного целого ................................................................ 30

Г л а в а 3. Словесный образ в эпоху синкретизма ........................................... 32

§ 1. Слово в эпоху синкретизма. Проблема генезиса

и исходной формы образа .............................................................. 32

§ 2. Эволюция образного сознания ........................................................ 36

§ 3. Кумуляция и параллелизм ............................................................... 38

§ 4. Рождение ранних форм тропа, их историческая

семантика и своеобразие ................................................................ 46

Г л а в а 4. Сюжет в эпоху синкретизма ............................................................. 51

§ 1. Сюжет и проблема семантической границы

в эпоху синкретизма ....................................................................... 51

§ 2. Мотив и сюжет ................................................................................. 53

§ 3. Герой и сюжет. Кумулятивная схема .............................................. 57

§ 4. Циклический сюжет. Взаимодействие двух схем ........................... 63

Г л а в а 5. Литературные роды в эпоху синкретизма ....................................... 72

§ 1. Определение литературного рода и теория

исходного синкретизма родов ........................................................ 72

§ 2. Роль слова в обрядово-мифологическом

синкретизме и выделение его эстетической функции ................... 74

§ 3. Проблемы лироэпических песен ..................................................... 81

§ 4. Способ исполнения как родовой критерий:

пение, речь и наррация ................................................................... 82

§ 5. Способ изображения и дифференциация родов ............................. 84

1. Эпос ............................................................................................ 84

2. Драма .......................................................................................... 86

3. Лирика ......................................................................................... 91

Г л а в а 6. Жанры в эпоху синкретизма .......................................................... 100

§ 1. Понятие жанра ............................................................................... 100

§ 2. Исходный жанровый синкретизм.

Три этапа дифференциации .......................................................... 101

§ 3. Доминанта функциональной роли жанра.

Развитие тематики и топики ......................................................... 110

Р а з д е л в т о р о й. Эйдетическая (традиционалистская) поэтика... 117
Г л а в а 1. Художественные принципы эйдетической поэтики ..................... 117

§ 1. Новая стадия в истории поэтики ................................................... 117

§ 2. Эйдос как порождающий принцип ............................................... 118

§ 3. Эйдос, рефлексия и канон ............................................................. 121

Г л а в а 2. Субъектная сфера в эйдетической поэтике ................................... 123

§ 1. Развитие личности и авторское начало ........................................ 123

§ 2. Традиционалистская установка и личная инициатива... 127

§ 3. Двуединство автора и героя .......................................................... 131

§ 4. Авторская и чужая речь. Повествовательные

ситуации ........................................................................................ 133

§ 5. Всезнающий автор и готовый герой. Открытие

характера ...................................................................................... 138

Г л а в а 3. Словесный образ в эйдетической поэтике .................................... 141

§ 1. Словесный образ в европейской поэтике.

Статус слова: «готовое» и «чужое» слово .................................. 141

§ 2. Система тропов ............................................................................. 145

§ 3. Словесный образ в индийской поэтике ........................................ 151

§ 4. Словесный образ в японской поэтике ........................................... 157

§ 5. Словесный образ в китайской поэтике ......................................... 160

1. Категория «дао» и принцип «естественнности» .................... 160

2. Способы преобразования параллелизма ................................ 163

Г л а в а 4. Сюжет в эйдетической поэтике ..................................................... 169

§ 1. Понятие «готовый сюжет»: его смысл и границы ....................... 169

§ 2. От сюжета-мотива к сюжету-ситуации ........................................ 178

§ 3. Сюжет-ситуация и начало формирования сюжета

становления .................................................................................. 187

Глава 5. Жанры в эйдетической поэтике ..................................................... 189

§ 1. Жанровый канон и мышление жанрами ....................................... 189

§ 2. Строгие и свободные жанровые формы........................................ 193

§ 3. Роман как маргинальный жанр....................................................... 201

Глава 6. Завершение эйдетической поэтики................................................. 209

§ 2. Кристаллизация монологических начал

и возрождение стихии синкретизма.............................................. 211

§ 3. Идея и жизнь в «Дон Кихоте», тайна и слова

§ 4. «Странность» и норма в барокко ................................................. 216

Раздел третий. Поэтика художественной модальности....................... 221

Глава 1. Принципы поэтики художественной модальности........................ 221

§ 1. Хронологические рамки и этапы развития.................................... 221

§ 2. Автономная личность и «неклассическое я»................................ 222

§ 3. Принцип художественной модальности........................................ 224

§ 4. Романтическая поэтика «возможности»

и образ неготового мира............................................................... 228

§ 5. Искусство — «игра», правила которой

не даны заранее, а создаются в процессе игры............................ 230

§ 6. Единичное и единое. Автономия искусства ................................ 232

Глава 2. Субъектная сфера в поэтике художественной

§ 1. Самооценка «я» и «я-другой».

Субъекты авторского плана.......................................................... 234

§ 2. Образ-личность и авторская позиция ........................................... 237

§ 3. Автор и герой в раннем и «аналитическом»

реализме......................................................................................... 240

2. Аналитический реализм............................................................ 243

§ 4. Автор и герой у Л.Толстого и Ф.Достоевского............................ 246

§ 5. Развитие «неклассического» типа субъектных

1. Двуединство «я-другой»........................................................... 253

2. Речевые формы высказывания ................................................ 254

3. Неклассические субъектные структуры в лирике................... 255

4. Неклассические субъектные структуры в прозе .................... 258

Глава 3. Словесный образ в поэтике художественной

§ 1. Прозаическое и поэтическое разноречие...................................... 267

§ 2. Трансформация тропов. Возрождение

архаических типов словесного образа......................................... 274

§ 3. Соотношение образных языков..................................................... 281

Г л а в а 4. Сюжет в поэтике художественной модальности .......................... 287

§ 1. Сюжет-ситуация и сюжет становления ........................................ 287

1. Исходная ситуация .................................................................. 288

2. Становление ............................................................................. 291

3. Открытый финал и принцип сюжетной неопределенности ... 298

§ 2. Неокумулятивный сюжет .............................................................. 304

Г л а в а 5. Деканонизация жанров в поэтике художественной

модальности ................................................................................. 313

§ 1. Нарушение канона и жанровая модальность ............................... 313

§ 2. Замена канона внутренней мерой ................................................. 321

1. Лироэпическая (романтическая) поэма .................................. 322

2. Баллада .................................................................................... 330

Литература ........................................................................................................ 335

Предметный указатель ..................................................................................... 345

Указатель имен и названий художественных призведений ............................ 348

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

ИСТОРИЧЕСКАЯ ПОЭТИКА

ВВЕДЕНИЕ

Теоретическая поэтика, историческая поэтика и история литературы

Историческая поэтика связана с поэтикой теоретической отношениями дополнительности. Если теоретическая поэти­ка разрабатывает систему литературоведческих категорий и дает их понятийно-логический анализ, то историческая по­этика изучает происхождение и развитие этой системы. Су­ществует точка зрения, согласно которой «разделение теоре­тической и исторической поэтики носит скорее технический, нежели методологический характер», поскольку «и теорети­ческая поэтика должна быть историчной», а каждое ее опре­деление должно быть «адекватным всей эволюции определяе­мой формы»¹. На наш взгляд, различия между двумя ветвя­ми поэтики более принципиальны.

Слово «поэтика» имеет два основных смысла: оно означает и науку о литературе, и поэтическое искусство. Оба эти зна­чения, не смешиваясь, присутствуют в литературоведении. Но в теоретической поэтике акцент ставится на первом значении термина, а в исторической поэтике — на втором. Историче­ская поэтика более, чем теоретическая, погружена в живую плоть литературы: она изучает не только генезис и развитие системы категорий, но и само искусство слова в его истори­ческом становлении, сближаясь здесь с историей литературы. Но дело, конечно, не только в том, что первая ветвь поэтики более теоретична, вторая же — более эмпирична.

Теоретическая поэтика, как всякая философская дисцип­лина, начинает с того, что в феноменологии называют актом редукции: она выявляет чистый феномен. Ведь не нужно ду­мать, что феномен жанра, например, может быть эмпириче­ски выведен из текста. Чтобы нечто выделить, мы должны предварительно знать, что это такое. Теоретическая поэтика и вырабатывает такое знание, дает нам умозрительное виде­ние категорий. В идеале это должно быть адекватное, непо­средственное созерцание феномена, свободное от «предрассуд-

¹ Медведев П.Н. (Бахтин М.М.). Формальный метод в литературо­ведении. — М., 1993. — С. 38.

ков любимой мысли» (A.Пушкин) и заранее принятых осно­ваний. Но реально мы всегда на чем-то основываемся. Вот эти-то основы и проверяет вторая ветвь поэтики. Она, по опре­делению своего создателя А.Н.Веселовского, стремится снять все противоречия теории исторически, или выяснить «сущ­ность поэзии — из ее истории»¹.