Белянин В. Психологическое литературоведение. Приведем показательный в плане данного анализа пример:

Обращение текстов в этом жанре к физиологии и к смерти позволяет относить их к «темным» (Белянин, Бутенко, 1996).

На небольшом или уменьшенном росте действую­щих лиц построены сюжеты многих книг для детей. Можно было бы это объяснить тем, что сами дети ма­ленького роста, но, говоря о типе текста, следует отме­тить не только наличие одного признака (в данном случае — рост героя), но и комплекс сопутствующих элементов, которые позволяют относить текст к опре­деленному типу.

Так, в книге «Чудесные путешествия Нильса с ди­кими гусями» С. Лагерлеф есть и уменьшение в резуль­тате колдовства лесного гнома, и восстановление роста, есть нежелание учиться, и злая бронзовая статуя-вели­кан (не человек), которая ходит только по ночам, и серые крысы, которых Нильс уводит в озеро. В «Путе­шествиях Гулливера» (Д. Свифт) есть и лилипуты («Пу­тешествия в Лилипутию»), и великаны («Путешествие в Бробдигнег»), и глупые ученые («Путешествия в Ла-путу»). Главный герой в книге Я. Корчака «Король Ма-тиуш Первый» невысокого роста, и его преследует тос­ка и неудовлетворенность. В книге Н. Носова «Приклю­чения Незнайки и его друзей» герой-коротышка много­го не знает, зато многое умеет делать, а затем попадает на Луну («Незнайка на Луне»). В книге Б. Брагина «В стране дремучих трав» уменьшенный рост героев по­могает понять простые истины в отношении природы.

Можно вспомнить и о «простом» тексте «Дядя Сте­па» С. Михалкова, где именно рост героя играет основ­ную роль: с постовым такого роста спорить запросто не просто.

Глава 2. Отражение черт личности в текстах

Немало примеров, связанных с ростом, можно найти в повести Вронской Джин «...И один высокий карлик», где речь идет о пребывании в сумасшедшем доме (в пре­дисловии эта повесть сравнивается с романом Кена Кизи «Над кукушкиным гнездом»). К подгруппе слов, связан­ных с размером, примыкают слова, в том числе имена собственные, с уменьшительно-ласкательными суффик­сами: пятнышко, ларчик, слоненок, елочка, зайчишка, серень­кий, лошадка, мужичок, корешок, детишки. Наличие их в тексте однозначно указывает на то, что текст «темный».

Падение

«Темный» текст может начинаться (Л. Кэрролл «При­ключения...») или заканчиваться (В. Липатов «И это все о нем», где в результате расследования гибели главного героя высокого роста оказывается, что он выпал из ва­гона поезда) семантическим компонентом 'падение'.

Говоря о корреляции с эпилепсией, уместно вспом­нить, что сам термин происходит от греческого слова epileopsia, что означает «внезапно падать, неожиданно быть охваченным».

Вот как описывается у Конан Доила имитация Шерлоком Холмсом падения, напоминающего внешне эпилептический припадок:

— Мы думаем, что если бы нам только удалось най­ти... Боже! Мистер Холмс, что с вами?

Мой бедный друг внезапно ужасно изменился в лице, Глаза закатились, все черты свело судорогой, и, глухо застонав, он упал ничком наземь. Потрясенные внезап­ностью и силой припадка, мы перенесли несчастного в кухню, и там, полулежа на большом стуле, он несколько минут тяжело дышал. Наконец он поднялся, сконфужен­но извиняясь за свою слабость.

(Конан Доил «Рейгетские сквайры»)

Иногда в качестве эквивалента 'падения' высту­пает компонент с общим смыслом 'резкая останов­ка', что можно расценивать как соответствие оцепе­нению, застыванию, замиранию, описываемыми при

пу;. о .-r-7 •-" ---.-• ^ >

Падение в воду

Достаточно часто компонент 'падение' имеет вид 'падение в воду'. Функцию воды при этом может вы-Нолнять озеро, река, море, лужа и др. Вода в любом виде Просто преследует персонажа.

— Поди-ка сюда, вождек <говорят высокому индей'
цу черные санитары. — В.Б.>. Суют мне тряпку, показы
вают, где сегодня мыть, и я иду. Один огрел меня сзади пО
ногам щеткой: шевелись!»

(Кен Кизи «Над кукушкиным гнездом»)¹

— Час от часу не легче! — подумала бедная Алиса. ^
Такой крошкой я еще не была ни разу! Плохо мое дел"
Хуже некуда <...>.

Тут она поскользнулась и бух! — шлепнулась в воД (Л. Кэрролл «Приключения..''

по

Белянин В. Психологическое литературоведение

Вдруг выдра пронзительно взвизгнула, перекувырк-^ нулась и шлепнулась прямо в воду.

(С. Лагерлеф «Чудесное путешествие Нильса

с дикими гусями»)

«Нам бы только до взморья добраться, Дорогая моя!» — «Молчи...» И по лестнице стали спускаться, Задыхаясь, искали ключи.

(А. Ахматова «Побег»)

Вода

Очевидно, что вода имеет несколько функций в куль­турных текстах. Так, Ф. Ленд трактует падение волка в колодец в «Волке и семеро козлят» братьев Гримм сле­дующим образом: «Вода колодца, образ оживляющего созидательного начала, не может утолить его жажду <ча-стый мотив в «темных» текстах. — В.Б.>, она несет ему смерть» (Ленц, 1995, с. 63). 3. Фрейд толкует падение в воду во сне как символ рождения (Фрейд, 1990).

В «темных» текстах достаточно часто идет дождь (кинофильм «Shine»), герои оказываются на море, под водой, падают в лужи, пьют алкоголь. Иногда 'вода' встречается и в названиях текстов (кинофильм «Rain Man»). He заметить устойчивости этого образа нельзя.

В рамках нашего подхода близость этих двух ком­понентов ('падение' и 'вода') не случайна, что подтвер­ждается наличием в психиатрической литературе све­дений о возможности возникновения эпилептического припадка при погружении тела в воду (Справочник..., 1985), поскольку «судорожная предрасположенность воз­растает прямо пропорционально количеству жидкости в мозгу» (Жариков и др., 1989, с. 481). Есть данные и о том, что при эпилепсии имеется нарушение водно-солевого» обмена, и о том, что после припадка возможно мочеис­пускание (Портнов, Федотов, 1971; Карлов, 1990 и др.).

Зрительные ощущения

Важным признаком «темного» текста является на­личие в нем описания зрительных ощущений с се-

Глава 2. Отражение черт личности в текстах

мантическим компонентом 'сумрак'. Относя этот ком­понент формально к зрительным ощущениям, отме­тим его близость как к органическим ощущениям, так и к эмоциональным состояниям в силу ярко выра­женного эмоционального тона, который ему сопут­ствует.

Среди лексики, связанной со зрительными ощуще­ниями, выделяются две подгруппы слов. Первая из них отражает резкое изменение световых ощущений (блеск, блики, вспышка, мерцание, пятно), вторая — постепенное, связанное также и с изменением цвета (позеленеть о/и злости, покраснеть, побледнеть, измениться в лице).

Сумерки

Дым, мрак, сумрак, туман, тучи, тьма нередко встре­чаются при описании обстановки, которая представ­ляется положительному персонажу «темного» («про­стого») текста угрожающей

На наш взгляд, внешнее (сюжетное) обоснова­ние появления того или иного семантического ком­понента является вторичным. Так, в рассказе Конан Доила «Собака Баскервилей» Шерлока Холмса по­стоянно окружают туман и сумерки. Нарративно это обусловлено пребыванием героя на болотной мест­ности, однако можно утверждать, что в модели по­рождения (психологически) первична именно мо­дальность мироощущения, а описываемые в тексте реалии вторичны.

В целом, сталкиваясь с угрожающей его жизни си-гуацией, герой «темного» текста оказывается в ее эпи­центре, как бы стремясь к собственной смерти, к ауто-деструкции (саморазрушению). Мир для героя «темно-ю» текста враждебен, он словно физически ощущает, что вокруг него сжимается пространство, замыкается или сжимается кольцо врагов либо вокруг него стано­вится темно. Сюжетно это, как уже отмечалось, связано с тем, что он спускается вниз (в подземелье, в нору, в пещеру, в шахту и т.п.). Но факт остается фактом — сумрак и ограниченное пространство наиболее часто встречаются именно в «темном» тексте.

Белянин В. Психологическое литературоведение

Огонь

Появление этих лексических элементов в «темных» текстах объясняется наличием при эпилепсии галлюци­наторной ауры, во время которой видятся пожары, зри­тельных аур со всевозможными зрительными припадка­ми — фотопсиями, фотогениями и паропсиями в виде фосфенов, а также с возможностью припадка «под влия­нием световых мельканий» (Портнов, Федотов, 1971; Са-раджишвшш, Геладзе, 1977; Карлов, 1990; Справочник..., 1985).

Кроме того, в «темном» тексте возможно появле­ние слов, связанных с семой 'огонь' (пожар, гореть, под­жигать, загореться, вспыхнуть), причем 'огонь' может играть и ключевую роль в тексте, и быть фоном.

Луна

Любопытно, что наравне с видением предметов во время сумерек, в сумраке, во тьме, иногда описывается, что герой видит предметы при лунном свете, что похоже на описания сомнабулизма, снохождений или лунатизма при эпилепсии. Встречается слово Луна и в названии «тем­ных» текстов (Н Носов «Незнайка на Луне»; С. Павлов «Лунная радуга»; К. Циолковский «На Луне»).

Появление Луны нередко связано с возбуждением злых, низменных начал:

Трещит заискренным забором

Сухой рождественский мороз;

И где-то ветер вертким вором

Гремит заржавленным запором;

И сад сугробами зарос.

Нет, лучше не кричать, не трогать

То бездыханное жерло:

Оно черно, — как кокс, как деготь...

И по нему, как мертвый ноготь,

Луна переползает зло.

А. Белый

Слуховые ощущения

В «темных» текстах много лексических элементов со значением 'неприятный звук': треск, шорох, шурша-

нив; грохнуть; затрещать, зашелестеть, зашуршать, хри­петь и др.

Так, в повести Ч. Айтматова «Плаха» многократно пстречается описание воя, который может быть длитель­ный, тягостный, заунывный; горестный, яростный и злоб­ный; гула, который может быть мощный, странный; гро-\orna выстрелов и поездов, стона; который может при­надлежать зверю, быть печальным и тяжким, все может t-удеть — голова, поезд, земля и громыхать— гроза, поезда.

Психологическим коррелятом этого явления пред-иавляются «ложные слуховые ощущения (паракузии), которые выражаются в ощущении различных звуков, шумов, звона, беспрерывного или прерывистого» (Са-раджишвили, Геладзе, 1974, с. 154).

Обонятельные ощущения

Достаточно часто в «темных» текстах встречается описание того, как герой почувствовал запах горелой резины, резкий запах, ему пахнуло, ударило в нос.

Вот пример из повести В. Катаева о «прирожден­ном разведчике» — «Сын полка»:

Непрерывный звенящий гул стоял как стена вокруг орудий. Едкий, душный запах пороховых газов застав­лял слезиться глаза, как горчица. Даже во рту Ваня чув­ствовал его кислый запах.

А вот фрагмент стихотворения И. Бродского:

Тлеет кизляк, ноги окоченели; пахнет тряпьем, позабытой баней.

Коррелятом этих семантических компонентов может быть обонятельная аура, при которой ощущается непри­ятный, зловонный запах гнили, дыма, паленого, горелого.

Другие психосемантические компоненты «темного» текста

Не приводя дополнительных развернутых приме­ров (число которых может очень быть велико), отме-

К Литературоведение

Белянин В. Психологическое литературоведение

тим наличие в «темных» текстах и ряда других семан­тических компонентов.

Гады

Достаточно регулярно в «темных» текстах встреча­ются мыши (Э.Т.А. Гофман «Щелкунчик и Мышиный Король»; Дж. Стейнбек «О людях и мышах»), гусеницы (Л. Кэрролл «Алиса...»), змеи, муравьи. Похож на паука Крошка Цахес (Э.Т.А. Гофман). Есть тараканы у Булга­кова и в «Роковых яйцах», и в «Белой гвардии». Особую роль играет таракан, как известно, у Чуковского в сти­хотворении «Тараканище»:

— Принесите ко мне, звери, ваших детушек, Я сегодня их за ужином скушаю.

Можно, конечно, свести образ насекомого, в кото­рого превращается Грегор Замза Ф. Кафки («Превра­щение»), к таракану (Елистратов, 1996), но факт остает­ся фактом — это насекомое.

Наиболее частотны крысы. Так, эпидемия чумы (мрак чумы) в Оранге началось с того, что «.доктор Бернар Риз, выйдя из квартиры, споткнулся на лестничной пло­щадке о дохлую крысу» (А. Камю «Чума»).

В кульминационной сцене главному герою романа Дж. Оруэлла «1984» Уилсону Смиту угрожают тем, что на его лицо наденут маску и приблизят к нему клетку! с крысами: «Гнусный затхлый запах зверей ударил в нос. \ Рвотная спазма подступила к горлу, и он почти потерял} сознание. Все исчезло в черноте. <...> Черная паника <...> накатила на него. Он был слеп, беспомощен, ничего не со­ображал».

Увечье

Иногда в «темных» текстах описывается герой, об­ладающий каким-либо физическим уродством, из ко­торых наиболее часто встречается хромота (к приме­ру, хромает Адыгеи из «Буранного полустанка» Ч. Ай­тматова или напарник главного героя в к/ф «Полу­ночный ковбой») или умственная отсталость (Д. Стей-

Глава 2 Отражение черт личности в текстах

пбек «О людях и мышах», Кен Кизи «Над кукушки­ным гнездом», У. Фолкнер «Шум и ярость», к/ф «Rain Man»).

Дно общества

Достаточно часто описывается так называемое 'дно общества': трущобы, пивнушки, проститутки, бандиты и пр. При этом описание злодеяний превалирует над описанием борьбы с ними.

В этом легко увидеть корреляции с неупорядочен­ностью жизни как личностной особенностью или с бродяжничеством, возможном при эпилепсии.

Физиология

В целом для «темных» текстов характерен интерес к уровню физиологии человека. Приведем достаточно показательный пример из финала повести «Сорок пер-ный» Б. Лавренева:

Поручик упал головой в воду <sic! — Б.Б.>. В мас­лянистом стекле расходились красные струйки из раз­дробленного черепа. <...>. Марютка шагнула вперед, на­гнулась. С воплем рванула гимнастерку на груди, выро­нив винтовку.

В воде на розовой нити нерва колыхался выбитый из орбиты глаз. Синий, как море, шарик смотрел на нее не-удоменно-жалостно.

А вот пример более мягкого описания физиологи­ческой стороны жизни человека в сцене тушения по­жара Гулливером, находившимся в Лилипутии:

«Накануне вечером я выпил много превосходнейшего вина <...>, которое отличается сильным мочегонным дей­ствием. По счастливой случайности я еще ни разу не об­легчался от выпитого. Между тем пожар от пламени и уси­ленной работы по его тушению подействовали на меня и быстро обратили вино в мочу. Я выпустил ее в таком изо­билии и так метко, что в какие-нибудь три минуты огонь был совершенно потушен».

Белянин В. Психологическое литературоведение

В «темных» текстах уделяется особое внимание сек­суальной жизни человека. Так, ходит в публичный дом получивший бессмертие от дьявола Дориан Грей (О. Уайлд «Портрет...»). Бунтующий против порядков в больнице Макмерфи, любящий карты, сигареты и вино, приводит в клинику девушку и спит с ней, а сам роман начинается со следующих фраз: «Они там. Черные в белых костюмах встали раньше меня, справили половую нужду в коридоре и подотрут, пока я их не накрыл» (Кен Кизи «Над кукуш­киным гнездом»).

Не останавливаясь на этой проблеме подробно, от­метим возможность «возбужденности сексуального чув­ства» в связи с эпилептическим припадком (Клини­ческая..., 1967).

Труп

В «темном» тексте большую роль может играть се­мантический компонент 'труп' и тесно связанный с ним 'смерть'. Иногда эквивалентом смерти может выс­тупать 'сон' как временная смерть.

Как известно, в философии экзистенциализма цен­тральное место занимает проблема смерти. Тексты боль­шинства экзистенциалистов мы относим к «темным».

В этой связи интересно отметить, что один из перево­дов сказки Л. Кэрролла звучит как «Соня в царстве дива».

В целом анализ показал, что частотность слов, отно­сящихся к этой лексико-семантической группе, в «тем­ных» текстах значительно превышает частотность этих слов в текстах других типов. Более того, очень велика вероятность того, что при появлении слова одной из групп ('тоска', 'запах' и т.п.) встретятся и слова другой группы.

Стилистические особенности «темных» текстов

Говоря о типе текста, мы имеем в виду не столько его сюжет или композицию, сколько эмоциональный замысел, который лежит «за текстом» и проявляется в каждом элементе текста, в том числе в его стиле.

Глава 2. Отражение черт личности в текстах 117

Стиль «темного» текста существенно отличается от С1иля других типов текстов. Собственно говоря, назы-инн этот тип текста в свое время «простым» (Белянин, 1988), мы в первую очередь имели в виду характеристи­ки его стиля. Ощущение «сумеречности» и «вязкости» создается в таком тексте не только одним описанием обстановки или упоминанием о том, что вдруг все по­темнело, этому способствует и весь его стиль. Говоря об «освобождении литературного слова <...> от ига выра­женной упорядоченности», Р. Барт вводит понятие «бе­лое письмо» (Барт, 1983, с. 343). Он пишет: «...Письмо, приведенное к нулевой степени, есть в сущности <...> нисмодальное письмо; его можно было бы даже на-зпать журналистским письмом <...> нейтральное пись­мо располагается посреди <...> эмоциональных вык­риков и суждений, но сохраняет от них полную неза­висимость; его суть как раз состоит в их отсутствии... '•)тот прозрачный язык, впервые использованный Камю и "Постороннем", создает стиль, основанный на идее отсутствия, которое оборачивается едва ли не полным отсутствием самого стиля» (там же).

Это ценное для нас наблюдение необходимо про­иллюстрировать цитатой из упоминаемого Р. Бартом произведения А. Камю, философа экзистенциализма:

Вечером за мной зашла Мари, Она спросила, думаю ли я жениться на ней. Я ответил, что мне все равно, но если ей хочется, то можно и жениться. Тогда она осведо­милась, люблю ли я ее. Я ответил точно так же, как уже сказал ей один раз, что это никакого значения не имеет, но вероятно, я не люблю ее.

— Тогда зачем же тебе жениться на мне? — спроси­ла она.